刚开始学习时装画的小伙伴们
都会遇到一个问题
如何在时装画中表现面料质感？
薄厚不同、面料不同的服装，
如何通过上色完美地表现出效果形态？
为了帮助各位小伙伴们，尽快地掌握各种面料的上色技法
收集整理了一些资料
供大家学习参考~
如何在时装画中表现面料质感？
服装面料大致可以归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。
运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧。
面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。
换言之，必须综合考虑各种因素表现对象，而不是将面料质感（或其他如款式、辅料、人物等）孤立表现。
No.1
薄料质感的上色技法
薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。
在表现薄料时， 用线轻松、自然 ， 易使用较细而平滑的线 ，而不宜使用粗而阔的线。 以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料 ， 或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉 。
表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理 。
对于薄料的碎褶 ，可注重其随意性和生动性， 针对其明暗 ， 略加着重刻画 。薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。
No.2
中厚面料质感的上色技法
中、厚面料质感的表现——中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处， 易采用粗犷、挺括的线条 。
呢子的反光性较弱，可利用 平涂、磨擦 等较为方便的方法表现出这种感觉来。
对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹 。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。
在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理 。
No.3
毛、绒面料质感的上色技法
毛、绒面料质感的表现——毛、绒面料包括几种： 裘皮面料（包括长毛Fox与短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包括丝绒等）面料等。
裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。长毛狐皮面料还具有一种层次感， 表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略顺其纹理逐层提亮 。
绒布有发光与不发光之分，与其他面料相比，同一色的绒布较深，而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。 在处理绒布面料的边缘时 ，不能坚硬、圆滑，而应起毛和虚化， 运用磨擦法来表现此种面料较为适合 。
羽毛的层次感强，可参考采用表现裘皮面料的步骤，所不同的是不用撇丝，而 用较大的笔触，画出其羽毛的形状 。
No.4
透明面料质感的上色技法
透明面料的表现——透明面料包括塑料、纱等，对于此类面料的表现，可以综合 运用 重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果 。
当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时，被覆盖物体的颜色会变得较浅； 反之，被覆盖物体的色便会变深。 纱易产生自然特性的褶，在处理时，可加强层次的丰富感，而对于飘动起来的纱，可略为淡化。 塑料具有较高的透明感，且有较强的反光性能。 表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法相似，但要考虑塑料有一定的反光性能，在处理皱褶、转折时，要表现出它的硬度感。
No.5
反光面料质感的上色技法
表现反光面料，通常有两种方法： 一是平涂法 ，较为简略，或勾线、或无线平涂。 将反光料归纳为两个、三个或更多的层次，重点表现面料的受光面、灰调面、暗面，将灰面与受光面的明度加大，产生对比后的光感，特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。
另一种方法是将面料按照写实的风格去处理 ，表现反光面料丰富的层次，注重面料的细部变化，将面料的转折、皱褶进行深入刻画，面料的反光便会表现得淋漓尽致。
No.6
镂空面料质感的上色技法
运用阻染法，是解决表现镂空面料问题的较好办法 。
将一种性质的（油性或水性）颜料（如白色油画棒），按需要，事先绘制图案，然后，将另一种性质的颜料（如较深色的水粉色）覆盖于图案之上（面积略大些），两种不同性质的颜料会产生分离的效果，以此产生镂空面料的感觉。
No.7
其他面料质感的上色技法
